(这条文章已经被阅读了 257 次) 时间：2000-12-07 15:54:46 来源：猛小蛇 (s) 原创-IT
文/猛小蛇
很小的时候就看过小说《星球大战》，印象最深的是插图中主人公卢克手中的激光剑，想象中与孙悟空的金箍棒不相上下，上大学时看电影《星球大战》时，那种惊心动魄的场面至今难忘，而如今，对《星球大战》的全新认识不过是这样一些字符：www.starwars.com、www.theforce.net、www.jedinet.com……与它相关的网址举不胜举。
这都是与《星球大战》密切相关的网站，www.starwars.com（星球大战）是官方站点，www.theforce.net（一般翻成“大能”，个人理解翻成“道”比较满意）则是最大的星球影迷站点，在《星战前传I·幽灵的威胁》公映之前，这些网站上放满了精美的图片和各种对话，当然其中有很多是杜撰的，后来卢卡斯不得不在全美最大的电影杂志《首映》中辟谣：
记者：“如今互联网上那么多关于《幽灵的威胁》的消息，你有什么看法？”
卢卡斯：“谣言满天飞，正规网站大概有35%的消息是正确的，其他都是杜撰的。”
而对“互联网”这玩意儿，卢卡斯说：
“互联网上只有10%的真事儿。”
话虽这样说，但互联网对卢卡斯的《幽灵的威胁》的影响是空前的，去年三月份他在互联网上大肆宣传并免费发布了《《幽灵的威胁》》四分钟的预演版（对传统的影迷们的待遇则很不公平，他们得花全额票价去影院看两分钟的预告片，感谢伟大的互联网。），效果极其惊人，仅在苹果网站上就有1000多万人下载，这意味着中国大陆的所有网民都去下载一次也达不到这个数字。这为卢卡斯节省去了大量的宣传广告费用。后来卢卡斯更是意识到互联网的重要，为此他不惜将一个域名注册者告上了法庭，因为此人将《幽灵的威胁》中的某星球名抢注了。
在互联网上的成功延续到现实之中，1999年5月19日《幽灵的威胁》在全美首映，这一天全美国有近二百万人旷工，当天票房收入达2854万美元，超过《失落的世界》2610万的首映票房记录，夏季结束后，总票房达到4.178亿，居好莱坞历史票房榜第三名，仅次于《泰坦尼克号》和《星球大战》，也就是说在历史上最卖座的三部影片中，有两部是卢卡斯制造的。卢卡斯的星球大战系列奠定了其数字电影帝国的基础。
从精神方面而言，卢卡斯被认为是一种宗教的开创者， 无数西方影迷视卢卡斯为“耶酥”，把《星球大战》奉为《圣经》，而且他们还在《圣经》或者《古兰经》中为《星球大战》寻找出处。他的导师科波拉（《教父》和《现代启示录》制作者）认为卢卡斯创造的“the force”是一种新的宗教的核心教义。
从商业方面而言，卢卡斯是全球最大的独立制片人，没有别的投资人，全部自己投资，对自己拍摄的星战系列有完全的发言权，同时他还拥有一个全球最早也是最完美的电影特技公司——实业光魔，像《泰坦尼克号》《侏罗纪公园》《异形续集》……，它们的特技镜头都是在实业光魔完成的，而声音效果也是在卢卡斯的另一家公司“天行者声效公司”制作的。有意思的是卢卡斯被称为“好莱坞的向导”，但本人没有在好莱坞工作过一天，他在北加州有自己的卢卡斯山谷、天行者庄园和卢卡斯电影公司。当有人说他的电影很像好莱坞的东西时，卢卡斯淡然一笑：“那是我的片子，但是好莱坞要抄袭我的也没有办法。”
卢卡斯的电影中对电脑特技的运用已经达到炉火纯青的境界，以《幽灵的威胁》为例，全片共有2200个镜头，其中有2000个电脑特技镜头，这个数字相当于《泰坦尼克》+《星河舰队》+《酷兹拉》+《世界末日》！
电脑特技对卢卡斯影响深远，星球大战不但产生了一个巨星哈里森·福特，而且产生了一个实业光魔公司，在为斯皮尔伯格《侏罗纪公园》制作的数字恐龙的巨大成功开始促始他进一步考虑数字化对电影的影响，这直接促使他推出《幽灵的威胁》并亲自出任导演。不仅如此，他对电影数字化的趋势也有清楚的认识，为此他还专门在《首映》上发表了一篇文章来展望数字化电影的前景：《电影是一种幻觉》。事实上《幽灵的威胁》一片就有一部分镜头由数字摄影机拍摄，如阿尼金为获取自由而进行的那场让人透不过气来的赛车，在《星战前传II》中他将全程用数字摄影机拍摄，当然要用相应的数字放映机才能还原最好的镜头，目前全球只有四家电影院拥有数字放映机，它的好处是没有了胶片，不会有污点和划痕之说，数字化电影还能通过卫星来传输，而不是像从前一样用卡车运送沉重的拷贝。当然这得花费数十亿甚至数百亿才能实现电影放映数字化，数字化惟一的缺陷是盗版变得容易起来。
在卢卡斯的下一部片子《星战前传II》，据说讲述的是阿尼金和女王的爱情故事，不知道这个会不会让我们喜欢？（写于1999年底，首发于天极）