(这条文章已经被阅读了 72 次) 时间：2000-08-03 11:35:48 来源：乐智强 (乐智强) 原创-IT
文学浮躁年代
也许是中国现在作家太多，竞争太激烈，更新换代太快，连名作家都怕一不小心就被别的作家给淹没了。于是，只要是作家，不论有名还是无名，都越来越离不开炒作，越来越感到时间和效率的重要性。先说这时间和效率，以往作家出书都是等书写好了，一改再改，觉得满意了，才找出版社出书。可是现在如果还这么老套，就太落伍了。君不见，微软的官司还没打完，打倒微软的书就满天飞了。国内的速度也不慢，作家刚有了个写书的想法，就和媒体配合着大肆宣传，为写书的想法造声势，然后读者的胃口被吊起来，眼巴巴地等着新书出炉。这方便了读者，也方便了作者。一件大事正被人们所津津乐道，有关书籍和文章便前仆后继，趁着人们还没有把这件事情忘记，便抢到了卖点。
如果说时间和效率使书赶上了卖的时机，则造势更体现了作家的商业头脑。没有卖点的时候，硬是捏出一个卖点来。这从与当今国家大事无直接关联的文学作品中特别表现了出来。王朔大红了一把后就沉寂了，现在为了出新书，怕人们记不起他，先来了个海骂，谁有名就骂谁，不论死人活人，结果引来一片回骂声，一下又唤起了人们对王朔的记忆。结果《无知者无畏》一出来，立即热卖。而所谓的“美女作家”，更是奇招迭出。据说卫慧为了一本《蝴蝶的尖叫》，和王朔一样想着法儿作践自己，把自己的头像印在男人内裤上，然后内裤连书一齐撕烂，任读者践踏。只是听说那本书没让她赚多少钱。但是《上海宝贝》一定让她大赚了一把，不论是在金钱上还是在名声上。而她和棉棉的相互攻击，其实更像是双簧，目的是引来一帮拥护者帮忙抬轿子。另一类人则比较要脸面，不会逮谁骂谁，也不肯作践自己，他们的方式是找到别的作家的“软肋”进行攻击，如余秋雨的文革“软肋”。从对余秋雨的审判来看，已经上升到阶级斗争的高度了。攻击者与被攻击者都引起了人们的注意。李敖则独辟蹊径，又是搬出诺贝尔提名奖，又是“竞选”，又是状告李登辉，为他的骂人再创新招，《北京法源寺》也冲进了销售排行榜前几名。文雅一些的方式，有“行走文学”，有借电视剧的播映而热销的。写“行走文学”的可算师从徐霞客，但文笔远赶不上徐霞客，顶多比旅游日记好一点。文学作品与电视剧互相烘托，则没有什么卑鄙手段，就是成本高了些。至于请一些人来写书评捧场什么的，则已经是旧招式了。不过不管什么方式，是真心捍卫真理也好，是为炒作也好，最终都吸引来了大量目光。像《万历十五年》和《中国大历史》这类经过多年研究而付梓的畅销书，已经成了珍稀动物了。
这种文学炒作新手法其实是从IT界学来的，算不上什么创新。自从IT界总结出如今的经济是“注意力经济”后，文学界马上也很默契地施行起“注意力文学”了。文学界没有风险投资的支持，无法大肆做广告，因此，文人们动用起自己的资本，用文字来战斗。攻击别人的吸引了人们的目光，被人攻击的也吸引了人们的目光，乐于“被黑”。但是“注意力文学”归根到底也是以经济效益为目标，炒作的效果如何是以经济效果来衡量的。王朔、卫慧、棉棉、余秋雨、余杰等等，一番热炒之后，书的销售量扶摇直上。至于某些人的书遭到查封，那当然也是始料未及的。
这是一个文学浮躁年代。
到底是文学浮躁，还是做文学的人浮躁？ - tulipway - 2000-08-03 15:38:11
到底是文学浮躁，还是做文学的人浮躁？这年头，好象要看本好书都很难。 不过，读者的趣味到一直是没有改变过，打动得了人的，还是纯朴的书。象路遥、朱自清、沈从文的文章。