(这条文章已经被阅读了 33 次) 时间：2001-10-12 23:28:01 来源：㊣游侠 (㊣游侠) 原创-非IT
得乐园？失乐园？
——谈谈婚外恋片的模式
经典的“红杏出墙”
——《廊桥遗梦》
关于婚外恋片，我的印象当中，看的第一部应该是《廊桥遗梦》。伊斯特伍德饰演的罗伯特和梅丽史翠仆饰演的弗朗西斯卡将一段动人的柏拉图式的婚外恋演绎得淋漓尽致。
对女人来说，他们一生需要的都是浪漫和激情，是一种长存已久的爱，但是对于相当一部分夫妻来说，他们这一辈子不是“爱”过来的，而是“捱”过来的。影片恰恰就诠释了这一点……
女主人公弗朗西斯卡作为一位受过高等教育，有内涵的知识女性，尽管她嫁给了自己的丈夫，生育了两个儿女，并为他们尽心尽力，但是在她的内心深处，她仍然像许多女性一样渴望浪漫与激情，就在这个时候，罗伯特出现了……罗伯特作为《国家地理》杂志的摄影记者，他的风度、浪漫、气质、修养，甚至桀骜不训恰恰是弗朗西斯卡最为欣赏的，压抑已久的渴望与完全暴露的坦率于是一拍即合，正如《花样年华》中所说“很多事情不知不觉就来了……”
在这个婚外恋故事中，如果按照中国人传统的道德观念和婚姻舆论，弗朗西斯卡无疑是“红杏出墙”的典型。在我们看来，要使得这个故事有冲突，首先必须要有一个完整却并不完美的家庭；然后，丈夫是一个辛勤工作，没有给妻子以足够的浪漫和激情的形象（这个形象在中国绝大部分的家庭中都能够找到原形），整个婚姻平淡似水，但是恰恰是这一点，也是最容易使人忽视和最令人悲哀的一点，因为——“女人嫁给你，是要你来疼的”；妻子虽然终日忙于家务事的操作，但是在内心却并没有放弃对浪漫和激情的追求，这一点，越是有知识的女性，体现得越明显；作为“第三者形象”的罗伯特不必太帅，也不必很有钱，因为女主人公追求的不是外表和金钱，但是他的气质和修养则必须和弗朗西斯卡所梦想的吻合。
当矛盾发生之后，作为既有传统婚姻观念又渴望现代浪漫激情的弗朗西斯卡来说，内心无疑掀起了剧烈的情感波澜，是固守在丈夫身边继续相夫教子，还是跟随罗伯特去实现那浪漫的自己心中的旅程？这个矛盾从罗伯特一出现便贯穿了整个影片的始终，直到影片的最后……在那个至尽记忆犹新的场景中，弗朗西斯卡坐在丈夫的车里，大雨迷漫了整个视野，罗伯特的车就在前面的那个十字路口，弗朗西斯卡的手紧握着车门的把手，只要一推门，她就可以冲出去实现心中那个浪漫的梦想，她也知道，错过这一刻，或许也就错过这一生了；她也知道，自己多年来等待的浪漫、激情、梦想都在那个十字路口的车里，她深信罗伯特会带她浪迹天涯……但是，最终，她忍住了，她放弃了，她妥协了……
浪漫的“你情我愿”
——《花样年华》
随便说了几句《廊桥遗梦》，自然想到了最近也炒得比较火的《花样年华》，当制片人“王家为”三个字映如眼帘时候，我的第一个念头就是《重庆森林》！
在接下来的影片中，王家为那独特的用语言来进行讲解的方式又一次出现了，影片大量运用任务对话和小场景来表现整个婚外恋故事的来龙去脉……影片将欧.亨利小说戏剧性的结尾放在了影片的开始——故事发生在1962年的香港，两对有知识有文化的白领青年夫妇因为租房子居住而成为了邻居，但是双对夫妇却互相成为了对方的婚外恋，而婚外恋的暴露经过很简单——一条领带和一个挎包。
从《花样年华》来看，这种婚外恋的那种巧合虽然我们平时很少见，但是那种模式却是很平常的。一个丈夫花心，一个丈夫不能给妻子那种刺激；一个妻子温柔，一个妻子不满丈夫的平淡，但是两个家庭在外人看来却是“和谐”的，但是《花样年华》给人最刺激和吸引人的地方就在于他们的那种巧合——他们是邻居！但是在这种情况下，一个有情，一个有爱，一场“你情我愿”的婚外恋也就产生了……这个故事在我们看来和其他婚外恋不一样的地方在于，周慕云不是那种不动风情的男人，苏丽珍也不是那种终日只知道埋没于家务事中的家庭妇女，他们的爱人对他们的背叛也不是促使他们发生婚外恋的根本原因，他们都曾经尽力去维护那段多年的感情，甚至原谅对方一时的过错，但是最终他们发现，自己的宽容（应该说是宽忍）并不能让爱人觉得有丝毫的感动，而在他们心中对爱的期待和向往却不时地出现涟漪，于是，“很多事情不知不觉就来了……”
苏丽珍和周慕云在现在看来，应该算做是“白领一族”了，正是因为他们有较好的知识背景和文化内涵，他们对爱的理解才不至于那么肤浅和单薄。
苏丽珍和周慕云的那种柏拉图式恋爱使得整部影片多了几份浓厚的空灵色彩，在配乐方面，看来王家卫对于NAT KING COLE的JAZZ别有偏爱，在影片里混杂了西班牙语的拉丁音乐、旧上海之音以及M. GALASSO的原创弦乐，华尔兹的韵律加上华丽衣装的粉饰，最无聊的事情由最唯美的镜头来表达的……；画面的拍摄；还是演员的表演，特别是苏丽珍一身身艳丽的旗袍，甚至那几场雨都拍得很有感觉，两人的欲望是在用一种最不直白的表达方式在压抑、低俗、没有隐私可言的环境里一点一点的流露出来，因为我们一开始就已经预见到两人之间必然会发生的情愫，所以只是随着时间的流淌而在默默的期待。
电影中男女主角最深刻之处，是他们两者之间欲言又止那种压抑情愫。几场的擦肩而过的回头欲望、及至双方互诉心声（透过对方配偶的不忠，作为传情的借口）、最后两人因安于本份而错失情缘……
我们希望看到二人之间情感的激情演绎，但影片却已哀伤而无奈的调子诉说了苍白的忠贞与无望的感伤，因为道德……道德是否强有力的在他们之间隔了一堵墙？影片最后，墙破了，可是也就没有了家，周慕云把生命中埋藏心底的情话，埋葬於吴哥窟的一个洞中，使人看得隐隐作痛……
两部影片的最后，两对有情的婚外恋情人都没有最终成为眷属，看来，不管是过去还是在现在，不管是西方还是在东方，人们始终维持着从一而终的婚姻概念。其实，在结婚的时候就想到离婚的人，我想很少见，但是结婚的时候报着“能过就过，不能过就离”想法的人我想不在少数，他们是报着一种观望性而不是建设性的态度来对待婚姻的，如果真的不想再让婚外恋成为人们心中永远的遗憾，对爱的维护是否应该多一些呢？输入需设置字体的文本