(这条文章已经被阅读了 239 次) 时间：2001-06-17 19:32:37 来源：袋袋裤 (newsgirl) 原创-非IT
早就想就这个问题写一写自己的看法了，无奈一拖再拖，适逢社会学老师要求论文一篇，内容文风不限，只是要求运用一定的社会学理论和专业术语，正好敦促我提起笔来，一举可两得，何乐而不为？只是为了符合老师的要求，不得已只好在文中不时地拽拽词了。
《泰坦尼克》（《ＴＩＴＡＮＩＣ》 假如Jack 不死
影片内容简介（http://imovie.i.com.cn/newhotfilm/oldfilmbackup/NEW1.htm）
九八年的这部美国大片带来了全球的巨额票房收入，也赚足了青年男女们的眼泪，在冰山、沉船这样巨大的历史灾难的映托下，爱情这一亘古不变的永恒主题又得到了一次最好的诠释与阐发。
影片引发了很多争论，一个很有意思的争论就是，假如Jack不死会怎样？（当然制片人和导演是绝对不会允许这种假设变成现实的。）
假如Jack不死，那么结果多半是最后的胜利者也就成了最终的失败者。（从一个傻猫那剽窃来的句子，觉得甚合我意，就拿过来用用。）
童话故事总是爱用这样的结尾，“王子和公主从此过上了幸福的生活”，这和Jack不死的道理是一样的，都是一种十分简单却十分有效的艺术手法甚至是商业手段，屡试不爽。
不过电影和童话终归是梦幻，现实的情况却是很少有恋人在恋爱三年之后还能有那种“一日不见，如隔三秋”的感觉。因为爱情产生的原动力是两性之间的吸引力，这种吸引力持续的时间据统计（不是我的统计啊）在18–30个月之内（数据未必丝毫不差，但吸引力是在有限时间内存在的说法是可信的。）按照这个理论，我们可以把爱情分为四个时期。激情期，吸引力存在并起决定作用的时期；平静期，吸引力很弱并已经不起决定作用的时期；萌发期，从萌发爱意到双方正式恋爱前；过渡期，激情期与平静期之间的时期。四个时期的划分并没有明确的界线，而且会因人而异，也不是所有的爱情都必须经历过这四个时期（你要说只有萌发期的单恋不算爱情，肯定有人跟你急）（声明：这个分类纯粹是我自己为了下文叙述的需要而划分的，如果不幸与XX雷同，则纯属巧合。呵呵）
Jack与Rose的爱情只经历了萌发期和激情期的一小部分（因为他们总共才认识三天）就噶然而止了。事实上我们平常所说的爱情也大多是制这两个时期的爱情。伟大的爱情，浪漫的爱情，不朽的爱情，永恒的爱情……指的都是这个时期的爱情。因为这也的确是爱情最美丽、最激动人心、最让人难以忘怀的时期。
这个时期爱情的特质是什么呢？每一个身处其中的人都会觉得自己的爱情是天底下最重要的事儿，与爱情和爱人比起来，其他事其他人都不在眼中了（重色轻友说的就是这个），会觉得自己的爱情是与其他人不同的，是独一无二的，会体味到思念的痛，牵挂的苦，会有夜不能寐，辗转反侧，会为他（她）茶饭不思，会为伊消得人憔悴，（恋爱是减肥的秘方已成为我们这里公认的事实了）“青青子衿，悠悠我心”，“一日不见，如隔三秋”，“月上柳稍头，人约黄昏后”，“海誓山盟”说的都是这时候恋人们的感受和言行。最刻板的男人也会变的浪漫最冰冷的女人也会变得温柔，再自私奸诈的人此时也会变得无私无邪。嫉妒、多疑、不理智是这个时期爱情最明显的特征。（没听说过恋爱中的人智商为零的说法吗？）
什么，你说你没有过这样的时期，那么不是你还没有经历过爱情就是你从来没有投入的爱过一次，两个字，遗憾！这是人生中非常美好的一种感受，如果你从来没有过，如果还来得及，赶快补上这一课吧。
影视文学艺术聪明就聪明在这里，总是让爱情在激情期的时候噶然而止，所以它总是美丽的，总是震撼人心的
。其实现实也是一样，如果你暗恋一个人始终没有表达，或者是你表达了努力了却未能得到君（芳）心，或者是你和你相爱的人在激情期的时候就因为某些不可控制的原因分手了，那么这样的爱情就可以说是永远没有走出激情期的爱情，因此对当事人来讲，它就永远是美丽的，令人怀念的。（没得到的永远是最好的，失去的才是珍贵的，这话不是我说的）
走过了激情期会怎样呢？那就进入过渡期。这时候吸引力变弱，紧张感、新鲜感、陌生感都已经消失，彼此熟悉的可能都不用言语沟通了。然而摩擦和问题也随只而来，你们开始变得不那么容易，不那么愿意迁就对方，也会为一些问题开始争吵。有时候你会觉得他（她）很烦，有一种让你失去自由的感觉，觉得几天不见面也挺好的。有时候会怀疑，偶尔也会在心底问自己，我到底爱不爱他（她）呢？偶尔你们可能也会有一段冷战，而后总是言归于好。你又发现有些事你还是愿意与他（她）分享，寂寞的时候你还是愿意让他（她）陪陪自己。这就是过渡期的心态。其实这也是个磨合期，是走出激情开始冷静地思索和面对爱情的时期。有一些恋人在这个时期分手了，因为头脑冷静了，想清楚了，彼此并不适合；有些人度过了这个磨合期，也因为头脑冷静了，想清楚其实彼此还是合适，只不过需要双方共同来努力，于是进入了爱情的平静期。
能走到平静期的爱人也基本能走到婚姻这一步。所以我觉得爱情在走过过渡期之后再谈婚论嫁比较合适，在激情期结婚，婚姻的风险系数是很大的。
平静期的爱情有什么特质呢？它开始与婚姻与家庭挂钩（不管是否结婚），非理智性的因素越来越少（不会眼里只有爱人了，会兼顾事业、人际往来等等）经济活动、责任、道义、舆论开始逐步介入，并开始掌控主导权。情感和生活方式都形成一种习惯性的存在和依赖。少了那种强烈的吸引力，多的是关切与体贴。
这就不得不提到家庭和婚姻了。
《燃情岁月》 (《Legends of the Fall》) 永远有多远？
影片内容简介（http://movieshow.xiloo.com/huimou/lof/lof3.html）
由大帅哥布拉德.比德主演的这部影片虽然没在奥斯卡获得什么大奖，（音乐倒是为更多人称道）却让布拉德
.比德的迷人形象从此风靡全球。
卓思顿不爱苏珊娜吗？肯定不是，但他还是选择了离开，选择了自由；苏珊娜不爱卓思顿吗？当然更不是，在三个兄弟中，她最终选择了卓思顿，并为他守侯了多年，可是“永远有多远？”永远太远了。苏珊娜是个女人，她会寂寞，会疲惫，她需要一个稳定的家庭，一个坚实的臂膀，这些并不是仅仅依靠意念，依靠看不见的爱情就能支撑的。所以她会嫁给卓思顿的兄长，（当然与卓思顿没有走过激情期的爱情仍在她心中存在）女人需要爱情，但是
更需要一个家，男人何尝不是呢？卓思顿不是也一度选择了回归吗？不是仍然选择了与小依莎贝尔生儿育女，过着一般人的生活吗？（他后来的再次出走是因为这个家庭被破坏了，他丧失了重建的信心，野性在他身上又复归。）
社会学说，婚姻家庭与性是人类最初级的生活圈，是连接个人与社会的中介。从个人活动的角度看，家庭是一个实体单位（家），从社会运行的角度看，它是一种社会设置（户）。
抛却物质的需求不考虑，人最大的精神需求来自两方面，一是自身价值的实现或说得到认同，这主要表现在事业上的成就感；另一个就是情感上的依托和归属，这种情感的依托和归属就主要体现在家庭中。爱情只是家庭的一个相关物，有时它在家庭中的主导力量可能微乎其微。
一个成年人，未婚且没有男（女）朋友，或是选择独身生活的人，他们的情感一定会经常的失落和迷失，这是事业上再大的成就也无法代替的。家在某种含义上可能就是一盏黑夜仍为你守侯的灯，孩子一声稚嫩的呼叫（爸爸或妈妈），爱人一句不经意的叮嘱，或是一家人坐在沙发上，一边看电视一边聊天。一个让你逃避烦琐的礼仪和人情世故的地方，一个安抚你伤痛，给你信心和勇气的地方，一个受伤时让你最先想到的地方。
很难想象，如果下班后没有一个家为你守侯，你怎能保持上班时的精力充沛？如果没有一个家为你支撑，你怎么会有不断进取的雄心和壮志？所以大部分人都要成“家”，所以潘美辰会唱“我想有个家”，而且那么多人也跟着她一遍一遍地唱。
这个“家”指的是社会学中的核心家庭，即父母与未婚子女组成的家庭。
在“家”里，多半是已经进入平静期的爱情，不会有太多爱的激情和波澜，而是都化作了涓涓细流。在爱情萌发期和激情期显得特别重要有时甚至起决定作用的体貌在这时就变的无足轻重了。品质、性格的重要性上升到了首位（离婚只听说性格不合的居多，倒是没听说过嫌对方丑陋的）而且年龄、生活方式、性别、经济生活都和爱情一样成为影响家庭和谐与完美的重要因素。这就是家庭的实质。
是婚姻使爱情与家庭扭结为一体。爱情的终极阶段是婚姻，婚姻又是家庭的起点和基础。
婚姻是什么呢？从实体单位的角度讲，婚姻就是持续的性关系+共同生活；从社会设置的角度讲，婚姻的本质是一种契约（如果不离婚，就是生死契）它首先强调是双方的权利与义务（《婚姻法》是其法律保障，结婚证书是其书面合同）
婚姻，一般来说有爱情垫底，有性维系，有家庭相伴，有舆论道德约束，有法律维护，可是婚姻仍然会出现
问题，会经常有“违约”事件出现。
《一声叹息》
影片内容简介（http://www.hotcinema.com/film/200009_ystx.asp）
这是一部典型的商业片，商业化到牙齿的商业片，片中随处可见刻意突显的商业广告。但这并不妨碍它成为一部成功的商业片。
尤其是片中主人公梁亚洲对妻子宋晓英的一句经典台词，倒也令人深思。
“ 我摸着你的腿像摸自己的腿，没有感觉，可是要把你的腿锯掉也跟锯我的腿一样疼……”
这是婚姻的无奈，也是它无法规避的风险，因为这份契约的时间太长了，不可掌控的因素，不可预测的风险太多了。
李小丹式的诱惑不仅仅是中年男人的诱惑，中年女人也完全有可能出现同样的诱惑，这是每一个婚姻都可能经历的坎。不是宋晓英的错，也不是梁亚洲的错，也不是李小丹的错，在这起违约事件中我们竟然无法找出一个罪魁祸首出来，或许只能说这是人性与道德的相悖，情感与理智的相悖。婚姻或许原本就是一个悖论。
梁亚洲最终还是回归婚姻，回归家庭了，因为婚姻是要受责任、道德、伦理、舆论等诸多因素制约的。结婚是两个人的事，离婚却不仅仅是两个人的事。
其实即使梁亚洲离婚了，与李小丹结婚了又怎么样呢？结果可能就是李小丹迟早也会变成宋晓英，但梁亚洲肯定不会再试图突围了，不是因为受那么多的因素制约，而是有过一次，他就应该懂爱情、婚姻、家庭是怎么一回，怎么一个关系了。很多人都懂，所以婚外恋的人并不都会选择离婚，重建婚姻家庭。这也可以说是对婚姻悖论的一个自动调节吧。梁亚洲的回归说明他也已经懂了，不过是懂的有点晚。留下的只能是“一声叹息”。
如果是你，你会怎么做？我可能会选择过一段卓思顿一样自由自在的生活，寻找一段像Jack和Rose一样的浪漫与激情，然后会建立一个像卓思顿与小依莎贝尔曾经有过的那样的家庭，在面临诱惑的时候我会想一想梁亚洲的困惑，然后再来决定我是否接受诱惑，还是远离诱惑。接不接受基本都不会让其影响我的家庭，如果我的家还是个不错的家的话。
我是这么想的，不知道你们是怎么想的呢？
文章评论:从三部电影解析爱情、婚姻与家庭 - ableboy - 2001-06-17 20:08:24
影中人，，影中事，前因是戏，后果是戏 每当看到这种文章都觉得好象是在谈论什么娶老婆是双儿 找女友是黄蓉之类的似的
文章评论:从三部电影解析爱情、婚姻与家庭 - 商建刚 - 2001-06-17 21:43:07
用社会学的眼光看待这三部片子，牛头不对马嘴，就是好玩！
RE:文章评论:从三部电影解析爱情、婚姻与家庭 - newsgirl - 2001-06-18 07:51:48
【(newsgirl)回复(商建刚)的大作】 牛头对马嘴不就没意思了?呵呵!不是从社会学的角度看这三部片子,是从三部片子中阐发的情爱\家庭\婚姻观点来佐证我对社会学中这些问题的一些看法.