(这条文章已经被阅读了 96 次) 时间：2001-06-04 16:11:00 来源：青衣江 (青衣江) 原创-非IT
流逝的花样年华
“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”
也许是残缺造就了完美，所以王家卫的《花样年华》重新勾起了人们对过去的岁月的怀念，虽然可能情节不同，但那种怀旧和唯美的感触却是相似的。
男女互生好感原本是件再正常不过的事，何况是一对很相似的男女？昏暗的灯光下、狭窄的楼梯中，两个同样落寞的男女，其实早已相互牵扯着对方的视线。他们虽然也渴求激情的燃烧，但对家庭的责任和理智还是阻止了他们的进一步接触。如果没有后来的情节，也许他们只是将这份好感演化为生活中一个含笑的招呼。但双方配偶的背叛促使两人开始了交往。曾经有过一篇影评说周暮云起先是出于知晓背叛后有意的勾引，我却不这样认为。这样的男女还需相互的勾引么？所有的心事都无需明言，那擦肩而过的牵挂，早已将两人紧紧地系在一处。
刚开始两人的交往只停留在表面上，想要了解背叛发生的开始和过程。其实只是为相互的吸引和走近找一份合适的理由；接下来便是同病相怜的关心和扶持了，毕竟没有人喜欢自己是属于被抛弃的一方；最后产生的感情和依恋是理所当然的，只是最终还是放弃了，不仅是旧时女性的矜持独傲——宁可自己孤独也要等待迷途的丈夫；更是要证明“我们不同于他们的。”
也许这样的结局更符合怀旧的完美吧！属于那个时代的一切，都随着时代的过去不存在了。好似一个梦，只有男人在暮色中将秘密埋葬在古老深遂的吴哥窟时，还证明着曾经发生的一节……
情节一：男人和女人
原来少妇是可以如此风情万种的呵！身裹旗袍的张曼玉一点看不出岁月在她身上留下的痕迹，相反她的举手投足，回眸娇笑，蕴含着说不出的女人的妩媚——上下楼梯的慵懒、漫步街头的轻盈、矛盾时的急切……何必要说什么呢，她的眼、她的身体都在诉说着她的落寞和无奈。
原来男人是可以如此风采倜傥的呵！西装包裹下的梁朝伟一举一动都是从前的绅士风度：微皱的眉头、朦胧的轻烟、迷离的眼神、无言的沉默，将一个男人渴求却忍耐的心情表现得淋漓尽致。
情节二：简约的风格
无需表现背叛的一对，原本一切在成为事实后便与这两个男女无关了，他们需要面对和处理的不过是他们自己或者是他们两个的事儿；也无需更多饶舌的语言，一切尽在凝视的无言中。
三次情节的重复：第一次是二人在构想背叛发生时的主动，双方都不肯承认是自己的配偶迈出的第一步，这原是很自然的自我保护的反映；第二次是女人在尝试面对背叛时的反应，两种都是女人正常的反应；第三次是在男女正视感情产生后，不得不有个决定或结果时，逃避和分开都是不可避免的，男人选择了离开，女人则选择了先生的回归。没有解释，只用这样简约的风格来阐述，只是一种真实深刻的刻划；
情节三：赋格的音乐
贯穿全片的赋格：浑厚的大提琴奏响的同时伴着沉重的拔弦声，如赋格的风格般，重复着男女间的心情：男人在伤痛后还得面对和保护女人；而女人也不愿将自己的伤痛呈现出来的强装平静；在后来还有面对现实后无奈的轻松。
在男女感情产生过程中响起的拉丁音乐唱尽了人生的怆伤和无奈：不管你愿不愿意，生活的洪流总会挟着你往前走，有辛酸，也有苦乐，但无论怎样，日子还得继续往下过，还得按着它原本的轨迹走下去——一种让人心酸的轻松。
情节四：细节的刻划
更换的旗袍、老板的情人、怀疑的询问、相同的包和领带、互点西餐的表情、换鞋的狼狈、日本的来信、最终的擦肩而过……将原本无奈的人生演绎出一份无需明言的默契。最后男人在吴哥窟埋葬过去的秘密和女人打电话来却不发一言的情节，将两人对过去的岁月的怀念和牵挂表现来令人扼腕叹息。
情节五：摄影的美丽
男人的脸和手中的烟、女人的旗袍和摇曳的身姿，昏暗的楼梯和酒店红色飞扬的窗帘、吴哥窟高而兰的天伴着枯枝、高而破旧的寺庙……将人生的情感与责任、过程与岁月溶在一起，分不清人生似梦还是梦如人生。
大抵每人心中都会有一个怀旧的情结罢！回忆过去时，总是想起那些残缺的过去——令人难忘的岁月，虽然明知一切都已过去，不可能再重来，可是总会希望。毕竟，人是靠了希望才能生活在这个世界的！
2000/12/5日